Auditorium di Mecenate

Das Gebäude, das Teil der Gärten des Maecenas (lateinisch: Horti Maecenatis) war, wurde 1874 ausgegraben. Es handelt sich um einen großen, halb unterirdischen rechteckigen Raum von 24 m x 10,60 m mit einer Apsis an einer der kurzen Seiten. Es stammt aus der Zeit der Errichtung der Villa des Maecenas, die um 30 v. Chr. datiert wird. Dank einer Passage von Horaz konnte der Standort der Villa identifiziert werden, die sich auf einer Nekropolenfläche und auf der Einebnung des alten Agger erhob. Auf der Seite des Largo Leopardi überdeckt das Gebäude die Servianische Mauer, von der ein Abschnitt verschwunden ist. Wir wissen von Sueton, dass Kaiser Augustus, wenn er krank war, oft im Haus des Maecenas schlief. Nach dem Tod des Maecenas im Jahr 8 v. Chr. wurde die Villa kaiserlichen Besitzungen angegliedert und dann Tiberius nach seiner Rückkehr aus dem Exil auf Rhodos überlassen. Er unternahm eine Umstrukturierung der Gebäude mit Gartenmalereien im dritten Stil in einem Nymphäum, vergleichbar mit den Fresken der unterirdischen Grotte der Villa Livia, die zur gleichen Zeit entstanden.

Die Vorderseite des Saales ist breiter als die Rückseite, in der auf jeder Seite sechs Nischen sowie fünf weitere Nischen in der Apsis über sieben kreisförmigen Stufen angelegt wurden, die ursprünglich mit Cipollino-Marmor verkleidet waren, um eine Art kleine Theater-Cavea zu bilden. Der Zugang erfolgte, wie auch heute noch, über eine absteigende Treppe. Aus dem höchsten Teil der Cavea kamen Rohre, die eine reichliche Menge Wasser in den Raum leiteten, weshalb das Gebäude als Nymphäum identifiziert wurde, wobei die Stufen vielleicht mit Blumenvasen geschmückt waren, um die herum malerische Wasser flossen. Das Ganze wurde zusätzlich durch Gartenmalereien in den Nischen verschönert, die ein prächtiges Ensemble eines unterirdischen Parks bildeten. Die Umgebung war nicht isoliert, sondern mit einem System von Räumen und Korridoren verbunden, auf denen das Nymphäum teilweise emporragte. Die Datierung anhand der Mauerwerkstechnik (Opus reticulatum von eher kleiner Form) bestätigt eine Zeit zwischen dem Ende der Republik und dem Beginn des Kaiserreichs. Aus der ersten Originalphase ist auch ein Mosaikboden erhalten, der aus sehr feinen weißen Fliesen mit rot bemalten Enkaustikstreifen besteht. Darüber wurde ein Marmorboden verlegt. Eine dritte Phase wird vielleicht durch die Ziegelmauer dargestellt, die auf dem unteren Teil der Cavea ruht.

Die Malereien, die heute nur noch sehr fragmentarisch erhalten sind, lassen sich leider nur aus den nach den Ausgrabungen von 1874 veröffentlichten Rekonstruktionszeichnungen ableiten, da keine fotografische Dokumentation aus der Zeit der Entdeckung existiert. Die Dekoration ist typisch für den dritten Stil. Jede Nische war nach einem Motiv mit einem Baum in der Mitte dekoriert, der auf einer Marmorbalustrade stand, mit einer zentralen Vertiefung, in der sich ein Brunnen oder eine Vase befand. Die von Wind bewegten Bäume mit Konturlinien sind von einer großen Anzahl fliegender und ruhender Vögel bevölkert. Die Anwesenheit echter Nischen zwang die Künstler, eine Möglichkeit zu erfinden, die höheren Flächen zu besetzen, die mit einem Regen künstlicher Blumen dekoriert waren. Die Nischen sind daher als unabhängige Elemente der Architektur des Saales konfiguriert, wie Fensterbögen mit Glasfenstern, die auf einen Garten blicken, in denen sorgfältig ausgearbeitete Ansichten auf das Grün und die wie von Zauberhand angeordneten dekorativen Elemente blickten. Auch hier, wie in den vorhergehenden Beispielen, fehlen weder atmosphärische Notationen noch Anspielungen auf einen unendlichen Raum jenseits der wahrnehmbaren Elemente.